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多少抱着不看好的心态再赴国产电影，却发现并不是想象中平庸的悬疑片。

《消失的她》经典而熟练地运用了这样一种手法，即通过一方主观的叙述了解事件，令观者先入为主地排除了叙述者是背后凶手的可能：经典在于许多相关题材的作品都曾运用这一手法，如东野圭吾《恶意》和阿加莎的一众小说；熟练在于，即使我刚刚读过《恶意》，观影时也只曾猜想木子是凶手。以此为基础在剧情上一层一层逐渐地剥开，使观者思考充足，觉得反转更合理。

不仅在善恶阵营的转换与《恶意》有异曲同工之妙，《消失的她》的反转更优秀在其合理性：在较早时出现的“舞台剧导演”曼曼这一设定的多次出现，使得最终揭露答案时，令人醍醐灌顶且拍案叫绝，鸡皮疙瘩一地，并使得之前诸多的不合理烟消云散。一切的不合常规，都是伏笔，一切的细节台词，都是呼应。像这样优秀的大反转，近几年我看过的电影，只有郭富城和发哥演的《无双》能与之相比。

最后少不了的是犯罪片里对于人性的深究。一个人，因为环境变迁也好，因为迫不得已也好，终究是为“恶”和“欲望”找来的苍白借口，被"desire" break了“will”。正是放纵恶的无限扩张才一步步坠入深渊。以及还有，正如《狂飙》安欣所说，用犯罪对付犯罪，本身就是犯罪。可无可奈何的情况下，于情于理之下对于极端的狡猾极端的恶，这样的犯罪错又在哪里呢？只是用聪明对抗聪明罢了。像安欣那样，成功的究竟极少数，何况他也为此失去了太多太多。

还有一些补充，关于不足之处（瑕不掩瑜！）。首先是一个牛角尖，即曼曼准备跳楼时素不相识的木子前来“拯救”她，可木子明明是个极内向的人；只想说这一层背景故事设计讲述地有些仓促了。其次，影名“消失的她”也有些直白，没有如同“无双”这样的双关；如果于电影中重要意象，如同梵高、深海、星空、以及结尾处的牢笼，跟这些结合起来是否是更好的名字。

当然，演员的出色演绎是不可或缺的。倪妮好帅！！（发癫）包括文咏珊付出也蛮大的... 都辛苦了演员们！